Métallurgiste et forgeron d'armes. Sabres japonais en acier moderne ou tamahagane, couteaux forgés et restauration de montures — chaque pièce née du feu, de l'acier et de la main.
Michaël Sabatier forge des sabres japonais en France depuis 2006. Katana, wakizashi, tantō, naginata, yari — chaque lame est faite à l’unité, de la matière première jusqu’à la monture, dans un atelier où la métallurgie, la forge, le polissage et la fabrication des montures se pratiquent sous le même toit.
Deux voies coexistent. L’acier moderne au carbone donne des lames sûres, aptes à la coupe, d’un rapport qualité-prix accessible. L’acier artisanal — produit à l’atelier à partir du minerai, dans la tradition du tatara — donne des lames dont le grain, la ligne de trempe et les reflets ne ressemblent à aucune autre. C’est un travail long, incertain, et c’est celui qui justifie la démarche.
L’atelier prend également en charge la restauration de lames et de montures anciennes : polissage, remise en état, fabrication d’un habaki, d’un fourreau ou d’une poignée sur mesure pour une lame que l’on souhaite remonter dignement.
« Vous saurez tout ce qu'il y a à savoir sur moi en regardant mon travail. Tout le reste ne serait que vain bavardage. »
Fabriquer l'acier à partir du minerai. Minerai de terres lointaines ou du Périgord.
Katana, wakizashi, tantō, naginata, yari ou gyuto. Lames en acier moderne au carbone ou en acier artisanal.
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Polissage aux pierres à eau japonaises. Pour que lentement le savoir-faire du forgeron apparaisse en pleine lumière.
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Poignées tressées, tsuba, fourreaux laqués. Pour que votre lame fasse partie de votre quotidien.
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Depuis plus de vingt ans, tout naît ici : la forge de l'acier, la trempe qui dessine la ligne de trempe (hamon), la fabrication du fourreau, l'ajustement de chaque garniture. Une production volontairement limitée, pièce par pièce.
Chaque objet sortant de l'atelier est fabriqué à l'unité, selon un cahier des charges exigeant. Le temps est un matériau comme un autre.
Du minerai à la loupe d'acier : la réduction au charbon de bois.
LireCorroyage, martelage, repliage : la matière devient lame.
LireArgile, couleur, eau : le hamon apparaît.
LirePierres à eau, de la plus grossière à la plus fine : l'acier se révèle.
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Réponse personnelle · devis détaillé sur demande
Sabres, couteaux et objets déjà achevés, disponibles à l'achat sans délai de fabrication. Chaque pièce est unique et part au premier acquéreur.
Une grille de tarifs détaillée permet de chiffrer votre projet en amont ; dans tous les cas un devis personnalisé vous est établi. Les tarifs ci-dessous sont intégrés — ils entrent dans la fabrication et la livraison d'un sabre complet (lame + montures). Pour une lame seule, forgée et trempée, avec ou sans polissage, merci de nous contacter.
Artisan d'art, j'attache une attention particulière à la qualité de mes créations : ma production annuelle est limitée. Sabres, couteaux et autres objets sont fabriqués à l'unité. Le délai moyen de livraison est indiqué dans le tableau ci-dessus, régulièrement mis à jour. Toute commande implique l'acceptation des conditions générales de vente.
Le fourreau laqué, la garde, la poignée. Survolez un repère.
Tressage de soie sur peau de raie, garnitures et cheville de bambou.
Les deux faces de la même lame. Les repères de géométrie sont sur la face du bas ; sugata, sori et hada sur celle du haut.
La partie non polie qui s'engage dans la poignée : patine, traces de lime, trou de cheville.
La pointe est traitée comme une lame à part : sa propre géométrie, son propre polissage.
La bague de blocage en place sur les machi, la rondelle et la garde.
Les grands ensembles : la monture, le fourreau de conservation, les typologies de lames.
Monture complète du sabre : saya (fourreau), tsuka (poignée), tsuba (garde) et tōsōgu (garnitures métalliques). C'est l'habillage de la lame. Habillage pour le combat ou de prestige pour la représentation. Par opposition au shirasaya, qui est une monture de conservation.
Monture de conservation, qui protège la lame. Ne doit pas être utilisée dans le maniement de la lame. Réalisée en bois de honoki, laissé nu et juste poli.
Réplique de la lame, en bois de honoki, et dont le but est de maintenir ensemble les différentes parties du koshirae lorsque la lame est absente.
Lame longue de plus de 2 shaku (60,6 cm). Lorsque la lame est montée en koshirae, elle sera portée tranchant vers le haut, glissée dans le obi.
Lame courte, entre 1 et 2 shaku (30,3 cm et 60,6 cm). Montée en koshirae et portée avec le katana, ils forment le daishō (daitō-shōtō).
Lame de moins de 1 shaku (30,3 cm).
Sabre de cavalerie, dont l'apparition est antérieure au katana. Il est monté avec un koshirae qui permet de porter la lame à cheval, tranchant vers le bas, suspendu par des bélières.
Saya. Bois de honoki creusé et laqué, renforcé de corne ou de métal.
C'est le fourreau. Réalisé avec du bois de honoki, puis laqué. La bouche du fourreau (koiguchi) ainsi que son extrémité (kojiri) sont renforcées de corne de buffle d'eau ou de métal.
Littéralement « bouche de carpe » : c'est l'entrée du fourreau. Généralement renforcée de corne noire ou de métal.
Littéralement « en forme de châtaigne ». Il s'agit d'un pontet en bois laqué, en corne noire ou en métal, à travers lequel est passé le sageo.
Ornement métallique pour l'orifice du kurikata.
Cordon plat de soie. Passé dans le kurikata du saya, il permet de sécuriser le saya en le liant à l'obi.
Embout du fourreau, en corne ou en métal. Simple à très ornementé, il protège celui-ci du contact avec le sol.
Petit ergot de corne ou de métal, positionné sur le fourreau. Il permet de bloquer celui-ci et de dégainer à une main. Souvent présent sur les fourreaux de tantō et de wakizashi.
Pontet de corne qui renforce l'entrée des logements kōgai et kozuka d'un fourreau.
La laque végétale, issue de Toxicodendron vernicifluum, ou urushi no ki.
Concernant un tachi-koshirae, il s'agit des deux suspentes en métal par lesquelles on suspend le sabre à la ceinture.
Les anneaux métalliques qui ceignent le fourreau du tachi.
Tsuka. Bois de honoki, peau de raie, tressage, garnitures et cheville de bambou.
La poignée. Réalisée en bois de honoki, gainée de peau de raie (samekawa), puis enlacée par un cordon de soie plate (tsuka-ito).
Il s'agit de peau de raie, séchée puis blanchie. Très rigide, elle renforce considérablement la poignée tout en offrant une accroche au ito.
Cordon de soie ou de cuir qui, étant savamment lacé et tressé autour de la tsuka, confère un grip exceptionnel à la préhension.
Petites cales en papier roulé et taillé en triangle. Ces cales s'ancrent dans le same et stabilisent les espaces vides créés par le tressage.
Des ornements en métal, souvent très détaillés et figurant des animaux mythologiques, des scènes bucoliques ou satiriques, ou des éléments symboliques religieux.
Renfort métallique à l'ouverture de la tsuka. Équivalent de la virole.
Renfort métallique à l'extrémité de la tsuka, équivalent du pommeau.
La cheville en bambou fumé, qui maintient solidaires la lame et la tsuka, et avec eux tous les éléments de monture : habaki, seppa, tsuba, tsuka.
Le trou percé dans le nakago de la lame ainsi que dans la tsuka, qui reçoit le mekugi.
Tōsōgu. Tout ce qui habille la lame entre la poignée et le fourreau.
La garde. Plaque de fer ou d'alliage percée du nakago-ana, elle protège la main, équilibre l'ensemble et concentre l'essentiel du travail décoratif de la monture.
L'ouverture centrale de la garde, ajustée à la section de la soie. De part et d'autre, les hitsu-ana laissent passer le kozuka et le kōgai.
Les deux ouvertures latérales de la garde, de part et d'autre du nakago-ana : le kozuka-hitsu et le kōgai-hitsu, par lesquelles passent le kozuka (petit couteau) et le kōgai (l'épingle).
Les deux plaques de cuivre, laiton, argent ou or placées de chaque côté de la garde. Elles protègent le habaki et le fuchi d'une usure prématurée par frottement sur la tsuba, rattrapent le jeu et répartissent la pression entre fuchi, tsuba et habaki.
Pièce essentielle au montage de la lame. Le habaki est formé sur la lame en métal tendre (cuivre, argent, or) et sert à connecter la lame avec tous les éléments de monture.
Habaki en deux pièces emboîtées, souvent de métaux ou de finitions différentes. Travail de haute monture, plus délicat à ajuster qu'une pièce unique.
Le manche du petit couteau utilitaire (kogatana) logé dans une fente du fourreau, côté hitsu-ana de la garde.
Épingle plate logée de l'autre côté du fourreau, servant à l'origine à la coiffure et à l'entretien.
Tōshin. Géométrie, surfaces, trempe et soie.
La silhouette générale de la lame : longueur, courbure, largeur, profil de pointe. C'est le premier critère de datation d'une lame à l'œil nu.
La longueur de la lame, mesurée en ligne droite de la pointe au munemachi. Elle détermine la catégorie : tantō, wakizashi ou katana.
La courbure : flèche maximale entre le dos de la lame et la corde reliant ses deux extrémités. Elle naît presque entièrement de la trempe.
La pointe, traitée comme une lame à part entière : elle a sa propre géométrie, son propre polissage et sa propre ligne de trempe.
L'arête nette, perpendiculaire au dos, qui sépare la pointe du reste de la lame. Sa rectitude est un test impitoyable de la qualité d'un polissage.
La partie de la ligne de trempe qui se prolonge dans la pointe. Une lame dont le bōshi est perdu est considérée comme morte.
Le tranchant, partie durcie de la lame.
Le dos de la lame, resté tendre. Selon son profil on parle d'iori-mune (en toit), de maru-mune (arrondi) ou de mitsu-mune.
L'arête longitudinale qui court du yokote au nakago et sépare le plat de la lame de la face du dos.
La surface comprise entre le shinogi et le dos. C'est elle, et non le tranchant, qui doit porter dans le fourreau.
La surface comprise entre le shinogi et la ligne de trempe : le corps tendre de la lame, où se lit le grain de l'acier.
La ligne de trempe : frontière entre l'acier dur du tranchant et l'acier tendre du corps, révélée par l'argile de trempe puis par le polissage. Elle est la signature du forgeron autant que son mei.
Le grain de l'acier, dessiné par les replis successifs du forgeage : itame (bois de fil), mokume (loupe), masame (droit).
La gouttière creusée dans le plat de la lame : elle allège sans affaiblir et modifie la sonorité de la coupe. Une seconde rainure parallèle se nomme soe-bi.
Les deux épaulements, hamachi côté tranchant et munemachi côté dos, qui marquent la fin de la lame et le début de la soie. Le habaki vient s'y bloquer.
La soie : partie non polie, non trempée, qui s'engage dans la poignée. Sa patine, sa forme et ses traces de lime en disent long sur l'âge et l'auteur d'une lame.
L'extrémité de la soie. Sa forme (arrondie, en pointe, coupée droit) fait partie des critères d'attribution d'une lame.
Les traces de lime laissées volontairement sur la soie. Leur direction est propre à une école, parfois à un forgeron.
La signature, ciselée au burin sur la soie : nom du forgeron, souvent sa province et la date. Une lame non signée est dite mumei.
Les gravures pratiquées dans le plat de la lame : idéogrammes, dragon (kurikara), tiges de bambou. Elles sont exécutées après la trempe.
| Terme | Kanji | Français | Section |
|---|---|---|---|
| Ashi | 足 | bélières | Le fourreau |
| Bōshi | 帽子 | — | La lame |
| Fuchi | 縁 | virole | La poignée |
| Ha | 刃 | tranchant | La lame |
| Habaki | 鎺 | bague | Les garnitures |
| Hada | 肌 | grain | La lame |
| Hamon | 刃文 | ligne de trempe | La lame |
| Hi | 樋 | gouttière | La lame |
| Hishigami | 菱紙 | — | La poignée |
| Hitsu-ana | 櫃穴 | — | Les garnitures |
| Horimono | 彫物 | gravures | La lame |
| Ji | 地 | — | La lame |
| Kaeshizuno | 返角 | — | Le fourreau |
| Kashira | 頭 | pommeau | La poignée |
| Katana | 刀 | — | Vues d'ensemble |
| Kissaki | 切先 | pointe | La lame |
| Koiguchi | 鯉口 | — | Le fourreau |
| Kojiri | 鐺 | — | Le fourreau |
| Koshirae | 拵 | monture | Vues d'ensemble |
| Kozuka | 小柄 | — | Les garnitures |
| Kurikata | 栗形 | — | Le fourreau |
| Kōgai | 笄 | — | Les garnitures |
| Machi | 区 | épaulements | La lame |
| Mei | 銘 | signature | La lame |
| Mekugi | 目釘 | cheville | La poignée |
| Mekugi-ana | 目釘穴 | — | La poignée |
| Menuki | 目貫 | — | La poignée |
| Mune | 棟 | dos | La lame |
| Nagasa | 長さ | longueur | La lame |
| Nakago | 茎 | soie | La lame |
| Nakago-ana | 茎穴 | — | Les garnitures |
| Nakago-jiri | 茎尻 | — | La lame |
| Nijū-habaki | 二重鎺 | — | Les garnitures |
| Sageo | 下緒 | cordon | Le fourreau |
| Samekawa | 鮫皮 | galuchat | La poignée |
| Saya | 鞘 | fourreau | Le fourreau |
| Semegane | 責金 | — | Le fourreau |
| Seppa | 切羽 | rondelles | Les garnitures |
| Shinogi | 鎬 | arête | La lame |
| Shinogi-ji | 鎬地 | — | La lame |
| Shirasaya | 白鞘 | monture de conservation | Vues d'ensemble |
| Shitodome | 鵐目 | — | Le fourreau |
| Sori | 反り | courbure | La lame |
| Sugata | 姿 | silhouette | La lame |
| Tachi | 太刀 | — | Vues d'ensemble |
| Tantō | 短刀 | — | Vues d'ensemble |
| Tsuba | 鍔 | garde | Les garnitures |
| Tsuka | 柄 | poignée | La poignée |
| Tsuka-ito / Tsuka-gawa | 柄糸・柄革 | tressage | La poignée |
| Tsunagi | 繋ぎ | — | Vues d'ensemble |
| Uragawara | 裏瓦 | — | Le fourreau |
| Urushi | 漆 | laque | Le fourreau |
| Wakizashi | 脇差 | — | Vues d'ensemble |
| Yasurime | 鑢目 | — | La lame |
| Yokote | 横手 | — | La lame |
Tressage et réalisation de poignée, réparation de fourreau, habaki, remise en état de lame de pratique. Voici les tarifs des différentes activités de restauration. Pour toute autre demande, n'hésitez pas à me contacter.
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